Le cinéaste français Mehdi Fikri a accusé des cyberactivistes d’extrême droite et des specialists de la télévision d’avoir fait échouer le lancement de son drame sur les violences policières “Après l’incendie”, ravivant les discussions sur l’affect des plateformes de notation en ligne et des commentateurs politisés dans l’affect des movies.
Le slogan du website de divertissement Allociné – surnommé « IMDb français » en raison de son statut de plateforme incontournable du cinéma en France – invite les spectateurs à être « plus que de simples spectateurs ».
C’est une invitation que certains spectateurs ont accueillie avec un zèle malin, selon la Société des cinéastes français (SRF), qui a mis en garde contre une campagne concertée de militants d’extrême droite visant à saper les movies qui ne correspondent pas à leur agenda politique.
Cet avertissement fait suite au lancement bâclé du premier lengthy métrage de Mehdi Fikri, “Avant que les flammes ne s’éteignent”, qui a reçu de nombreuses notes négatives sur Allociné avant même sa sortie dans les salles françaises le 15 novembre.
Ces audiences, associées aux commentaires dénigrants de certains médias, ont fatalement miné les views du movie, selon la SRF, qui a dénoncé une tendance affectant d’autres movies abordant des sujets d’intérêt pour l’extrême droite, notamment l’immigration.
Le movie de Fikri “est actuellement la cible d’une violente campagne de diffamation relayée par les réseaux sociaux et CNews, notamment sur la plateforme Allociné”, a écrit la SRF dans un communiqué le mois dernier, citant une chaîne d’info conservatrice souvent qualifiée de Fox Information française en raison de son une orientation conservatrice et des sujets culturels incendiaires.
Le cinéaste lui-même a parlé de « perquisitions d’extrême droite » sur Allociné, dans le cadre d’une « campagne plus massive de harcèlement visant le movie ». S’adressant à France Inter, Fikri a dénoncé « une stratégie de pouvoir visant à occuper la sphère culturelle, à mener une bataille d’idées et à diffamer ceux qui tentent d’aborder certains sujets ».
Echos de « l’affaire Adama »
“After the Fireplace” tourne autour de la quête de justice d’une femme après la mort mystérieuse de son jeune frère en garde à vue. Situé dans une banlieue périphérique de Strasbourg, le movie aborde le débat de longue date sur les abus policiers dans les banlieues délabrées de France, où les personnes d’origine immigrée se plaignent régulièrement d’être traitées comme des citoyens de seconde zone.
L’intrigue a suscité des comparaisons avec le cas très médiatisé d’Adama Traoré, un Noir de banlieue parisienne décédé en garde à vue en 2016, dans des circonstances toujours controversées. Il s’encourage du travail de dix ans du cinéaste en tant que reporter couvrant les conflits sociaux dans les banlieues.
Le movie n’a attiré que 18 000 spectateurs la première semaine après sa sortie, un résultat bien en deçà des attentes dans un pays novice de cinéma où les 10 movies les plus rentables cette semaine-là ont tous réuni plus de 70 000 spectateurs.
Avant même sa sortie, la bande-annonce du movie avait suscité un torrent de commentaires racistes, insultants et menaçants de la half d’internautes anonymes, a déclaré son distributeur David Grumbach, patron de BAC Movies, au website d’info d’investigation Mediapart.
Grumbach a déclaré que le vitriol était tel qu’AlloCiné et BAC Movies ont décidé de fermer la part commentaires sous la bande-annonce sur YouTube. Les commentaires, qui ont depuis été supprimés, accusaient le movie de poursuivre un « agenda racial » et de propager « la haine anti-flic » et la « haine de la République ».
Une grande partie de la colère visait l’actrice principale Camélia Jordana, une chanteuse française d’origine algérienne qui est une cible favourite de l’extrême droite sur les réseaux sociaux depuis qu’elle a pris place contre le racisme et les violences policières, déclarant lors d’un chat télévisé en 2020. que comme « des milliers d’autres personnes » en France, elle «[doesn’t] se sentir en sécurité devant un flic ».
Fikri et le distributeur du movie affirment que la colère a été attisée par les partis d’extrême droite et les médias appartenant au magnat milliardaire Vincent Bolloré, comme CNews, qu’ils accusent d’avoir faussement présenté le movie comme un biopic de la demi-sœur de Traoré, Assia Traoré, une championne du movie. de campagnes contre le racisme et les brutalités policières – et un chiffre vilipendé par l’extrême droite française.
En savoir plusPoussant l’agenda d’extrême droite, les réseaux d’info français façonnent le débat électoral
Les critiques du movie se sont concentrées sur une subvention de 340 000 € accordée par les autorités de la région Est du Grand Est, une pratique courante en France, où les fonds publics sont régulièrement utilisés pour aider l’industrie cinématographique chère au pays.
Le mois dernier, la branche locale du Rassemblement nationwide de Marine Le Pen a publié un communiqué dénonçant l’utilisation de « l’argent des contribuables » pour « réhabiliter un délinquant notoire dont la famille ne cesse d’insulter notre police et notre pays », et appelant à mettre un terme à cette pratique. des subventions aux « ennemis de la France ». Son rival d’extrême droite, Reconquête, le parti du spécialiste de la télévision et ancien candidat à la présidentielle Éric Zemmour, a dénoncé un détournement « scandaleux » de fonds publics pour financer un movie « glorifiant la famille Traoré ».
Des notes « pourries »
Même si une telle rhétorique n’est pas une shock de la half de politiciens nationalistes, les travailleurs de l’industrie affirment que les manipulations de la plateforme Allociné par l’extrême droite peuvent avoir un affect plus vital sur la façon dont le public perçoit un movie.
Créé en 1993 comme centre d’appel proposant les horaires des séances, Allociné s’est développé au fil des années pour devenir la référence en ligne de l’info cinéma en France. Elle accueille en moyenne 14 thousands and thousands de visiteurs par mois, ce qui en fait la deuxième base de données cinématographique la plus visitée de ce sort après IMDb, basée aux États-Unis.
Les travailleurs de l’industrie affirment que les notes moyennes affichées sur le website Web – une pour les « spectateurs » et une autre pour la « presse » – peuvent avoir une affect décisive sur le succès business des movies, en particulier des projets indépendants qui comptent sur Allociné et les médias pour attirer l’consideration du public.
Lors de la sortie du movie de Fikri en salles le 15 novembre, sa web page Allociné affichait une word presse de 3/5 basée sur des critiques rédigées par des critiques de cinéma professionnels. Cependant, dans les 24 heures suivant sa sortie, la word des utilisateurs était tombée à 1,4/5 – un rating suffisamment mauvais pour garantir un fiasco business.
Répondant aux plaintes de Fikri et de RSF, Allociné a déclaré assurer une modération 24h/24 et 7j/7 des « 300 000 à 500 000 notes et 25 000 avis d’utilisateurs postés chaque mois », avec des filtres en place pour supprimer les contenus discriminatoires touchant à des sujets tels que la race, la faith. , l’orientation sexuelle et, plus bizarrement, le « French comedie bashing ».
Le website Web a expliqué à l’AFP qu’il utilise des algorithmes spéciaux pour garantir que les notes publiées par des utilisateurs fiables aient plus de poids que celles publiées par des comptes nouvellement créés donnant les notes les plus basses. Il a déclaré qu’il s’abstenait de supprimer les avis, à moins qu’ils ne contiennent des commentaires haineux, préférant émettre des avertissements s’il y avait des signes de manipulation.
Dans le cas du movie de Fikri, la manipulation était suffisamment évidente pour qu’Allociné publie sur son website Web un avertissement soulignant la « répartition inhabituelle » des audiences du movie.
Les critiques affirment cependant que le website Internet doit faire davantage pour protéger une industrie dont il dépend.
“Allociné doit protéger les personnes qui le font fonctionner”, a déclaré à l’AFP Eric Lagesse du distributeur indépendant Pyramide. “Les audiences ne devraient pas être déterminées par des fascistes qui donnent des notes pourries à un movie qu’ils n’ont même pas vu.”
«Censure déguisée»
« After the Fireplace » n’est pas le premier movie à se retrouver dans le collimateur de l’extrême droite.
Les movies sur le thème des migrants « Amin » (2018) de Philippe Faucon, sur une romance entre une Française et un travailleur sénégalais, et « Les Engagés » d’Émilie Frèche (« Dans un monde meilleur », 2022), sur les traversées de migrants en France. Les Alpes ont toutes deux subi un kind similaire, selon la SRF. Tout comme « Rodeo » de Lola Quivoron, sur des pilotes urbains effectuant des wheelies et des cascades sur des motos de motocross, qui a reçu les éloges de la critique française et internationale au Pageant de Cannes 2022.
Les « rodéos urbains » illicites sont un sujet wise en France, où une série d’accidents a suscité des appels à la répression de cette pratique. Les commentaires de Quivoron semblant lier certains des accidents à des poursuites policières – qui, selon elle, avaient été « extrapolées » et « déformées » – ont déclenché une réaction violente contre la cinéaste et son movie.
A la veille de la sortie de « Rodéo », Cyril Hanouna, l’animateur controversé et très influent d’un chat populaire sur la chaîne C8 de Bolloré, a explicitement exhorté les téléspectateurs à « ne pas aller voir le movie », qu’il a qualifié de « désastre ». » et une « merde ». Montrant une photograph de Quivoron, il la qualifia de « crétin ».
La campagne de discrédit sur le movie a eu un affect décisif, a déclaré à Mediapart le producteur de « Rodéo », Charles Gillibert, faisant tomber la word Allociné au plus bas 1/5 dans les jours cruciaux qui ont suivi sa sortie et entraînant un revers business pour un movie que beaucoup les critiques l’avaient prévu comme l’un des succès de 2022.
Citant les mésaventures rencontrées par Quivoron et Fikri, la SRF a mis en garde dans son communiqué contre une « offensive résolue, huge et coordonnée de ce mouvement (l’extrême droite) dans le domaine culturel, le cinéma étant identifié comme une cible privilégiée en raison de son attrait populaire ». .
La société des cinéastes a souligné qu’elle restait attachée à la liberté d’expression et a dénoncé ce qu’elle a qualifié de « tactiques d’intimidation » qui s’apparentent à une « censure de facto déguisée ».